Психічне Здоров'я

Як Дженніфер Фокс змінює діалог навколо дитячого сексуального насильства за допомогою казки

Під час перегляду було кілька випадків Казка де мені потрібно було натиснути паузу. Оновлення в Instagram, розпушування подушок на дивані, перестановка білизни з пральної машини на сушильну - я возився. Є деякі речі, з якими я просто не можу сидіти на місці, і я б поставив сексуальне насильство серед дітей у верхній частині цього списку.

Однак я продовжував дивитися, проте (крім того, що знав, що мені потрібно написати цю статтю), це те, що Казка це не просто огляд досвіду режисера Дженніфер Фокс із сексуальним насильством у віці 13 років. Це майстерно виконане дослідження пам’яті - як це нас обманює, але врешті-решт, як воно служить для захисту.



Це історія, яку Фокс завжди хотіла розповісти, вона розповідає мені по телефону за день до Еммі творчих мистецтв, на яку фільм був двічі номінований. Вона пояснює, як намагалася зняти фільм у свої двадцять років, але лише після дозрівання, як жінка, так і художниця, вона прийшла завершити проект приблизно через 30 років.


у мене волосся на сосках

Як пам’ять обманює і захищає

Фільм цілком міг провалитися, якби він слідував оригінальному сценарію Фокса, який вона описує як просте відбиття минулого. Натомість ми бачимо не лише історію Фокса як 13-річної Дженні, яка має інтимні стосунки з чоловіком років сорока, але і розрахунок цих стосунків не як кохання, а як сексуальне насильство з боку дорослої Лисиці ( зіграла Лора Дерн).

За словами Фокса, у фільмі йдеться не лише про подію, а й про те, як я розповідав це собі 30 років. Тоді мені довелося вигадувати нову мову, бо як ти говориш про свій розум? Як ви говорите про побудову самості?



Казка

Лора Дерн іІзабельНелісс у сцені з казки


як робити секс -магію

Фокс успішно створює цю нову мову, яку я бачу в першій сцені, в якій мені доводиться робити паузу у фільмі. Я знаю, що фільм стосується сексуального насильства в дитинстві, але, коли ми вперше бачимо Дженні, зізнаюся, я трохи зітхнув з полегшенням. Здається, їй 16 чи 17, впевнений у собі підліток із яскравою, майже пустотливою посмішкою. Це буде не так погано , Думаю, по-дурному.



Потім цю ж сцену реконструюють із набагато молодшою ​​Дженні (ІзабельНелісс), 13-річна дівчинка, від круглого, майже херувимового обличчя в мене опускається щелепа. Це блискуче та привертає увагу, але це також відповідає досвіду Фокса: їй було сорок років до того, як вона вжила термін сексуальне насильство; десятиліттями вона дозволяла собі вірити, як ми чуємо, як говорить персонаж Лори Дерн, що вона була у стосунках із набагато старшим чоловіком.

Я запитую у Дженніфер, чи не є навмисним ефект відтворення щелепи від набагато молодшої актриси (і більш точного зображення Дженні). Я б брехала, якби сказала, що взагалі думаю про публіку, - каже вона.

Стрижка: як дорослі будують (і скористаються) дитячу довіру

Здається, метою Фокса було спочатку розповісти власну історію настільки точно, наскільки вона вміла, а по-друге, змінити сприйняття аудиторії - суспільне розуміння того, що ми, швидше за все, зробимо вигляд, що цього не відбувається.

Вона каже мені, що навмисно витрачає довгий час, щоб дістатися до поворотного пункту, сексуальної сцени між Дженні (відмова відповідає нам, що у цій сцені подвійно діяло доросле тіло) та її набагато старшим тренером Біллом (Джейсон Ріттер). Але важливо було показати процес догляду, щоб розкрити складний і маніпулятивний характер того, як і чому дорослі сексуально жорстоко поводяться з дітьми.

Фокс пояснює, що моя історія індивідуальна, але у більшості випадків сексуального насильства існує певна архітектура, і у більшості є процес догляду, коли дорослий змушує дитину відчувати себе особливою, коханою, піклуваною, зрозумілою. Я хотів, щоб аудиторія пройшла цей процес, коли Дженні відчувала, що її нарешті бачать і чують ці дорослі, яких вона обожнювала, і те, як вони завоювали її довіру протягом тривалого періоду часу.

Частина, яку більшість людей не розуміють, продовжує вона, - це те, як дитина не знає, як сказати 'ні', тому що вони не хочуть зачепити почуття дорослого, якому довіряють.

Фокс пояснює, що це ґрунтовне зображення є моментом, коли лампочка є для багатьох аудиторій, і це для мене. Мої упереджені уявлення про сексуальне насильство в дитинстві перевіряються, коли я усвідомлюю: а) що у своєму 13-річному досвіді Дженні не сприймає Білла як зла, і б) ще більш шокуюче, що Білл розуміє себе.


що робити дівчині під час місячних

Казка

Джейсон Ріттер та Елізабет Дебіцкі

За словами Фокса, Діти - це експерти в торгівлі, саме так дорослі навчають дітей. Я пам’ятаю, як я чітко думав, як 13-річний хлопець, я дам йому секс, якого я не хочу і не розумію, тому що я збираюся повернути любов. Якою б не була ціна, я заплачу.

Іншою дорослою людиною, яка займається доглядом Дженні, є місіс Г (Елізабет Дебікі), тренер з верхової їзди Дженні, яка також має позашлюбні стосунки з Біллом. Фокс каже, що її мати буде називати місіс Г провайдером, оскільки вона закупила Дженні для Білла. Є сцена, в якій Білл і місіс Г. ведуть Дженні на вечерю і кажуть їй, що вони троє - власна сім’я, що вони ніколи не будуть брехати одне одному. Зрозуміло, що Дженні почувається цінованою і захищеною цими словами, і хоча вона, насамперед, залишається скептичною, коли пані Г. залишає Дженні наодинці з Біллом, вона так відчайдушно хоче зберегти їхню любов, їх сімейну одиницю, що вона залишається. Ще раз пам'ять - це дивна річ:

Моя пам’ять про [пані Г.] така позитивна. Навіть по сьогоднішній день, коли я збирався з нею зустрітися і не бачив її 30 років, я червонів від любові та радості. Я любив її, незважаючи на те, що моя мати права, вона привела мене до Білла, тут немає двох шляхів, говорить Фокс.


болі в животі за тиждень до місячних

Вона продовжує, що справжня місіс Г. показала багато ознак того, хто зазнав жорстокого поводження. З нею щось трапилося, і вона вижила. Це була жінка, яка не падала. Але вона не особливо саморефлексувала. Цей останній шматок важливий, оскільки саморефлексія могла дозволити справжній місіс Г. дати Фоксу відповіді, коли вони зустрілися до фільму. Натомість Фокс створила те, що вона називає фентезійними інтерв’ю: ключові моменти, коли я за переказами не міг відповісти на питання реальністю, тому мені довелося створити фентезійне інтерв’ю.

Вижили в дитинстві сексуальні напади

Мене настільки надихає здатність Фокса створити на основі травматичного досвіду щось не тільки вражаюче, але й спонукає до роздумів та винахідливість. Важливо ще раз зауважити, що на це їй знадобилося чотири десятиліття - відновлення - це не процес, з яким можна поспішати.

Пам'ять може бути захисною в хорошому сенсі, і заперечення також може бути корисним, говорить вона. Я розумію, що розум працює захисно, і людям потрібно не поспішати і стикатися з речами, коли вони можуть. Немає правильної чи неправильної швидкості для подолання цих речей.

Окрім того, що ви витрачаєте час, фізичні вправи, терапевтичну підтримку, повноцінну дієту та сон, Фокс вважає корисним і те, що пережило сексуальне насильство: дозвіл визнати, що ви вижили і наскільки сильно ви переживаєте.

Казка

ІзабельНелісс і Дженніфер Фокс

Вона пояснює: Багато людей схильні сенсаційно реабілітувати людей, що вижили, мовою ... наші розповіді справді створюють нашу реальність. Як суспільство, ми повинні будувати мову на співчутті, а не на жалі, щоб ми не зменшували людяність вижилого жертвою чи ганьбою.

Більшість тих, хто вижив, невидимі, оскільки вони виживають. Вони матері, вони на робочому місці, на роботі. Більшість людей виживають і функціонують із сексуальним насильством у дитинстві; вони не в кутку, плачуть. Це не означає, що немає травми.

Казка було важко спостерігати. Про його зміст важко подумати. Ось чому послання Фокса, її блискучий спосіб зобразити пам’ять і доглянутість, довіру, сором і травму, так необхідні. І, сподіваємось, початок більш широкої розмови, і, мабуть, більше роботи від Фокса.


як повернути відчуття

Я хочу, щоб цей фільм змінив світ, діалог та порозуміння щодо сексуального насильства в дитинстві, і я готовий зробити все, що потрібно.

Вибране зображення від Софія Лескер